我想也許是BU老師客氣 有些話不好說
※ 引述《BU (小號詩人)》之銘言：
Post by å°è詩人但是 就如同我所說 一個選秀狀元 那肯定是很優秀的人才 但是踏入職業賽
並不會一下就一飛沖天 一鳴驚人 也許媒體的操作上 會給予他很多鼓勵
但是 他就能夠像你所說 如果馬上就有所謂各種默契 表現力................
他還是要很多時間去適應職業的型態 包括心理 生理上............等等的調適
想想 默契 難道就一兩場 一年四十場就可以培養起來?
老師說得沒錯 不過這個前提是所有團員的能力都是"優秀人才"
我想其實我們心知肚明，國內假設最好的團是NSO好了
是不是真的最優秀的都在這個團？還是有一些年資卡位的問題....
還有，沒有錯，國內職業團演出是少
但是，不是也得上班練習的嗎？...一星期練習好幾次吧？
國內許多團的成員已經共事很久 默契真的還沒有？
其實國內這些個職業團流動性並不高耶
我們也不用說練習不等於表演--這對業餘團來說，當然是真的不相等
職業團呢？ 就不能再說，演出才是我們練默契的時候，練習都不算了吧？
政府養這些團，請他們練習都不算，那是白白浪費錢嗎？
Post by å°è詩人-----------------
我敢說 台灣的樂團 以"表演與練習經驗"來說 那跟世界上的許多職業樂團來比
那是差太遠了 我想大家都會同意 比如說 我們的樂團就沒有什麼阿巴多 慕提
這種等級的指揮來帶 那在經驗上的累積 怎會比的上那些超級樂團?
我覺得台灣的樂團問題不能說是什麼指揮來帶
一個表演者--職業表演者
可以說：今天阿巴多來帶我就很努力，國內指揮就隨便了嗎？
這恐怕不是應有的態度可是卻是台灣一些職業表演者常有的態度
Post by å°è詩人況且 業餘的演奏 的確也會有好的 但是 一個真正的職業樂團(或是球隊) 在面
對聽眾上的"長期"經營 那就不是一兩場的演出就可以完全肯定
這才是你要搞清楚真正的職業與業餘的分別
沒有錯...可是整年甚至好幾年的整年規律練習 練不出兩場好的表演嗎？
這實在有違前提說的"優秀人才".......畢竟，不是業餘團
不是要表演了才練三、五次，不是嗎？
所謂職業樂團，像NSO跟北市交這樣的職業團不是都應該要上班練習的？
當然啦，如果許多人抱持打卡上班的心態..那就......
我同意所有BU老師說的 您說得絕對也都是問題所在
畢竟這些個問題是全面性的
我的意思也並不是說指揮、觀眾、環境不是問題
而是，知道別人國家是怎麼樣的演奏者其實很多，是不是使命感要有
否則老是等著指揮、觀眾、環境先改，那只會落入惡性循環
昨天晚上去看一場高中籃球賽（美國）
學生每人看球3塊 非學生（大多是家長）4塊
要是在台灣一般高中球賽要收每人一百台幣大概沒人會去看
這也絕對是台灣許多"非主流體育、音樂性活動"辦不起來、
無法受到實質鼓勵的原因之一
其實，很多東西是錢的因素
在台灣職業樂團pay並不是很高 以致許多演奏者下了班就以教學生為業
這也不是壞事--一面傳承，一面支持優秀的音樂家可以有比較優渥的生活
不過，每個人心裡的尺都不同
有些人教歸教至少還是會維持自己的能力
有些人需要個別練習才能維持 卻把時間全部花在教學生賺錢
今天如果說票價都提高 觀眾也很願意支持
演奏者是不是願意放下身段反求諸己 我們也很難替他們辯護
因為我們也很難確定.....我們都知道一些演奏者有點過度"自信"
有良心的演奏者一直都有其實不算少
但是 職業使命感比較薄弱的 不用多五個、十個就夠破壞力了
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